Универсальное Таро Уэйта: значение карт и галерея

«Универсальное Таро Уэйта» — это не оригинальная колода тысяча девятьсот девятого года, а её позднейшее переиздание: тот же рисунок, но перекрашенный заново другой художницей восемьдесят лет спустя. Чтобы понять, что именно изменилось, стоит начать с истории самого оригинала.

Артур Уэйт и заказ колоды

Британский оккультист Артур Эдвард Уэйт, состоявший в Герметическом ордене Золотой Зари, заказал новую колоду Таро в тысяча девятьсот девятом году. Двадцать два старших аркана он проработал по собственным подробным указаниям, опираясь на символику своего ордена.

Памела Колман Смит: художница младших арканов

Художницей стала Памела Колман Смит — тоже член Золотой Зари, театральный иллюстратор и фольклорист. Если для старших арканов Уэйт давал детальные инструкции, то за оформление всех пятидесяти шести младших арканов Смит отвечала практически самостоятельно, получив от него лишь краткие списки ключевых слов. Именно это решение оказалось революционным: она первой сделала сюжетными не только старшие, но и все числовые карты колоды — вместо привычного условного расположения символов масти на каждой карте появилась полноценная сцена, понятная интуитивно, без знания традиционной системы соответствий.

Публикация 1909 года

Колода вышла в Лондоне в издательстве Уильям Райдер и Сын в тысяча девятьсот девятом году. Сопроводительная книга Уэйта, «Иллюстрированный ключ к Таро», вышла в том же издательстве — на титульном листе стоит тысяча девятьсот одиннадцатый год, хотя фактически книга поступила в продажу уже в конце тысяча девятьсот десятого.

Признание роли Смит

Долгое время колода была известна только как «колода Райдера» или «колода Уэйта» — имя художницы не входило в название вовсе. Смит получила за свою работу единоразовую плату без каких-либо дальнейших отчислений и умерла в бедности в тысяча девятьсот пятьдесят первом году. Признание её вклада пришло значительно позже: в две тысячи восемнадцатом году, к сто сорокалетию со дня её рождения, издательство «Ю-Эс Геймс Системс» выпустило первую полную научную биографию художницы — «Памела Колман Смит: нерассказанная история», созданную историком Таро Стюартом Капланом в соавторстве с несколькими исследователями. Сегодня то же издательство выпускает колоду и под названием «Таро Смит — Уэйта», ставя имя художницы на обложку рядом с именем Уэйта.

Другие перерисовки того же рисунка

«Универсальное Таро Уэйта» — далеко не первая и не единственная попытка переработать палитру оригинала. Ещё в тысяча девятьсот шестьдесят восьмом году, за несколько лет до того, как права на публикацию колоды вообще перешли к «Ю-Эс Геймс Системс», художник Фрэнк Альбано выпустил собственную перекраску линий Смит в более насыщенные, современные тона — именно эта версия, известная как Альбано-Уэйт, стала первой массовой цветной перерисовкой оригинала тысяча девятьсот девятого года, и лишь много позже её факсимиле переиздали официально. В две тысячи третьем году «Ю-Эс Геймс Системс» выпустило ещё одну перекраску под названием «Сияющее Таро Райдера-Уэйта» — ещё более яркую и контрастную, где вместо толстого чёрного контура Смит использована мягкая светотеневая моделировка, придающая фигурам объём. А в две тысячи девятом году, к столетию колоды, то же издательство выпустило юбилейный набор с точным факсимильным воспроизведением исходных красок Смит без всякого осовременивания — в комплект вошли не только семьдесят восемь карт Таро, но и несколько образцов другой, не относящейся к Таро графики художницы.

Переиздание 1990 года: что изменила Мэри Хансон-Робертс

В тысяча девятьсот девяностом году издательство «Ю-Эс Геймс Системс» выпустило колоду под названием «Универсальное Таро Уэйта» — не новый рисунок, а полную перекраску оригинальных линий Смит, выполненную художницей Мэри Хансон-Робертс. Сама композиция и символика карт остались нетронуты: менялась только палитра. Плоские, насыщенные, местами тёмные тона оригинала тысяча девятьсот девятого года — золотисто-жёлтый, приглушённо-зелёный, тёплые серо-коричневые — уступили место более светлой и мягкой раскраске цветными карандашами, с растушёванными переходами вместо плоской заливки. На некоторых картах перекраска сделала заметнее детали, прежде терявшиеся в тёмной палитре оригинала, — например, вокруг головы Мага появился ясно видимый белый нимб, а фигура кролика на заднем плане Королевы пентаклей стала гораздо отчётливее, чем на исходном издании.

Эхо колоды Сола-Буска

Влияние забытой на четыре века колоды Сола-Буска на рисунки Смит, кратко упомянутое в материале о классическом Таро, заметно не в прямом повторении номеров карт, а в переносе самого композиционного приёма. Тройка Мечей у Смит — сердце, пронзённое тремя клинками на фоне дождевых туч, — почти прямо повторяет одноимённую карту Сола-Буска, где тоже изображено сердце, пронзённое тремя мечами. Другой часто называемый пример — Десятка Жезлов: фигура, согнувшаяся под связкой из десяти жезлов, восходит к одноимённой карте Сола-Буска. По оценке исследователей творчества Смит, подобные переклички заметны в нескольких картах младших арканов её колоды — это не единичное совпадение, а устойчивый, хотя и не афишируемый источник вдохновения.

Особенные карты по книге Уэйта

Собственные пояснения Уэйта к отдельным картам показывают, насколько плотно продуман символический язык колоды. О Повешенном он писал, что виселица, на которой подвешена фигура, образует Т-образный крест, а положение ног самой фигуры складывается в другой, крестообразный символ; вокруг головы этого «мнимого мученика» — нимб. Уэйт особо подчёркивал: дерево, на котором происходит казнь, живое, покрытое листьями, а лицо выражает не страдание, а глубокое, отрешённое оцепенение, — по его собственной формулировке, вся композиция говорит не о смерти, а о «жизни в подвешенном состоянии». О Луне он писал, что внизу карты изображены две башни, между которыми вьётся тропа к самому горизонту, а на переднем плане пролегает вода, через которую к суше движется рак, — путь между башнями Уэйт называл «выходом в неведомое», а воющих на луну собаку и волка — страхами обыденного разума перед этим порогом. Про Звезду он отмечал, что обнажённая женская фигура стоит одним коленом на суше, другой ступнёй в воде, и льёт воду из двух больших кувшинов, орошая одновременно землю и море, — примечательно, что вопреки светлому, умиротворяющему образу основное гадательное значение, которое сам Уэйт дал этой карте, звучит тревожно: потеря, кража, лишение.

Почему колода Уэйта — Смит стала стандартом

Именно сюжетность всех семидесяти восьми карт, а не только двадцати двух старших арканов, определила судьбу этой колоды. В отличие от марсельской традиции, где младшие арканы оставались абстрактным набором символов масти, колода Уэйта — Смит позволяла читать карту по самой картинке, без обязательного знания справочника значений. Не менее важна и практическая сторона: подавляющее большинство современных учебников и справочников написано именно под структуру и образность этой колоды, а сама она остаётся стандартом профессионального обучения — например, классический расклад «Кельтский крест» описал ещё сам Уэйт в «Иллюстрированном ключе к Таро». Это качество сделало колоду основой для большинства современных авторских работ, которые обычно сохраняют ту же структуру, меняя лишь визуальный стиль.

Русское издание

Колода выходит на русском языке под тем же названием — «Универсальное Таро Уэйта», в комплекте с инструкцией, — по лицензии «Ю-Эс Геймс Системс» через издательство «Аввалон-Ло Скарабео». Полный перевод книги-компаньона Уэйта на русский язык подготовила переводчица Елена Анопова.

Карты колоды